París y los bajos fondos.
Prostituta en el Quartier Italie' (1932). Brassaï
- La Fundación Mapfre dedica una retrospectiva a Brassaï, el fotógrafo de las noches lumpen de la capital gala
Gyula Halász siempre acostumbró a enfocar la realidad a su imagen y semejanza. Lo hizo cuando decidió convertirse en Brassaï, nombre artístico a modo de guiño hacia su Brasov natal. Y lo siguió haciendo años más tarde, cada vez que una escena de la cotidianidad parisina le sugería, entre susurros y neblina, convertirse en una postal en blanco y negro. Integrada por más de 200 obras entre imágenes, dibujos y material documental, la exposición que la Fundación MAPFRE dedica al fotógrafo húngaro repasa su trayectoria en clave de retrospectiva.
Entre luces tenues y avenidas de adoquines, los pintorescos rincones de la capital francesa fueron el escenario escogido por este fotógrafo para dar cuenta de su paso por ella en la década de 1930. La espontaneidad nunca fue su aliada, como constata el trípode de madera con el que viajaba cuando el tiempo de exposición así lo demandaba. Durante los años que residió en la urbe, escritores y artistas fueron dos de los gremios con los que forjó una relación más estrecha. Se codeó con Picasso, Dalí, Miller, Matisse o Prévert. Y nunca escatimó en halagos al dirigirse a Degas o a Toulouse-Lautrec, a quienes ensalzó por su deseo de ir más allá de lo anecdótico y "elevar a sus sujetos a la dignidad de tipos".
Chez Suzy' (1931-32). Brassaï
Esta misma premisa fue la que se marcó cuando, fuera de los márgenes de Montparnasse, mafiosos, maleantes, chulos y prostitutas comenzaron a convertirse en los protagonistas de su trabajo. Ese París "vivo y auténtico" que frecuentaba cafés y estiraba la horas en burdeles es también el que usó como hilo conductor en su libro París de nuit que, publicado a finales de 1932, supuso su pasaporte hacia la fama. "La noche sugiere, no enseña. La noche nos encuentra y nos sorprende por su extrañeza. Libera en nosotros las fuerzas que, durante el día, son dominadas por la razón", dijo en cierta ocasión.
Por aquel entonces, Brassaï ya era capaz de detectar al instante ese gesto o guiño que, en cuestión de segundos, quedaría congelado para siempre. Un cigarrillo entre los labios, una gorra calada hasta los ojos cargada de cierta chulería o un clandestino beso alumbrado a la luz de las farolas eran para él señales inequívocas. Avisos incontestables de que había llegado el momento de pasar a la acción. Su pulso recogió sin pudor la fascinación que sentía por la vida fuera del estudio. Y su mirada dio cuenta del asombro que en él generaba la cotidianidad.
Baile des Quatre Saisons, Rue de Lappe' (1932). Brassaï
Pese a que durante la ocupación alemana de París abandonó la fotografía y se volcó en la escritura y en el dibujo, faceta en la que destacó especialmente por sus desnudos femeninos, tras el fin del conflicto bélico volvió a colgarse la cámara al cuello. Aunque, para entonces, su idilio con el París nocturno ya se había extinguido, su romance con la realidad permaneció (y permanece) para siempre.
Noticia:
https://www.elmundo.es/metropoli/arte/2018/07/25/5b5190ae22601df92d8b4706.html
